1 个人公开在读

大家划下的句子

一旦角色有了欲望，故事就会以“两条腿”来“往下走”：行动和学习。追求欲望的角色，会采取行动来满足欲望，同时也会吸收新信息，通过更好的方式来获得满足。每当获取新的信息，他就会做出抉择，改变行动的方向。

故事依随以下几点而发展：某个人物的渴望、他会做什么来满足渴望，以及他在过程中会付出什么代价。

我欲，故我在”

关键点：所有故事都是一种交流形式，用来传递戏剧符码。戏剧符码深植于人心，通过具有艺术性的方式来描述一个人如何得以成长或进步。它也是运行在每个故事背后的过程，故事创作者将这个过程隐藏在具体的角色和行动之下。

观众喜爱故事感性的部分（重新体验生命），也喜欢思考的部分（破解谜题）。

猛鬼山挥犀客划的· 1.1 讲故事的人和听故事的人

好的故事都两者兼备

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，但也有一些故事，从煽情的通俗剧到最需用脑的侦探故事，走向一个极端或另一个极端。

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故事创作者通过文字游戏让观众重新体验一段生命历程，

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故事说得好，能让观众在当下重新体验其中的事件，让他们体会到，是什么样的力量、什么样的抉择、什么样的情感引导了角色的一举一动。故事实际上带给观众的是某种形式的知识——情感上的知识，或是过去所谓的智慧——只不过故事提供知识的方式既活泼又充满娱乐性。

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故事说得好，不只是告诉听者某人的生命中发生了什么，更让他们感受到那个人的生命体验。

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那是生命的本质，尽管只是一些关键性的想法和事件，但传达得那么鲜活、新奇，仿佛也是观众自己生命本质的一部分。

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紧迫的时刻

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讲故事不只是编造或回忆过去的事件

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在往下进行之前，让我们先用最精简的一段话为“故事”下定义：说的人告诉听的人，某人因为想要什么而做了什么，又为什么这样做。请注意，这当中有三个截然不同的元素：说的人、听的人，以及说出来的故事。

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说明出色的故事是有机的——它不是机器，而是会成长的生命体。

猛鬼山挥犀客划的· 01 故事的空间与时间

第一幕是开场，第二幕是中段，第三幕是结尾。

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掌握要点了吗？好极了，那么可以动手写专业剧本了。

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而且这个三幕式故事应有二至三个“情节转折点”（暂且不论这是什么）。

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第一幕约占三十页，第三幕也是三十页，第二幕则有约六十页

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聚焦于有限的情节与类型，而且极端理论化，也就出人意外地狭隘。

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